Étude d'une tête d'homme, d'après l'antique (?)

INV 10982, Recto
NIII 26965
MA 12620
vol.5, p.212

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Parmesan (Francesco Mazzola, dit Il Parmigianino, ou Le) (1503-1540)
Ecole lombarde
(Popham, Arthur Ewart (note ms))
inspiré par L'ANTIQUE

ANONYME ITALIEN
(Morel d'Arleux, Louis-Marie-Joseph (inv. ms))
ANONYME ITALIEN XVIè s
(Reiset, Frédéric (inv. ms))
Parmesan (Francesco Mazzola, dit Il Parmigianino, ou Le) (1503-1540)
(Saint Morys)

Étude d'une tête d'homme, d'après l'antique (?)

Déjà assigné à Parmigianino par Saint-Morys, puis rangé d'abord parmi les feuilles de l'école italienne par Morel d'Arleux (Inv. ms) et ensuite parmi celles de l'école italienne du XVIe siècle par F. Reiset (Inv. ms), ce dessin a été reclassé parmi les études attribuées à Parmigianino par R. Bacou en 1970 (voir note ms dans l'Inventaire F. Reiset, Cabinet des dessins) en suivant une proposition d'A. E. Popham (note manuscrite sur le montage) qui a repris en compte l'ancienne attribution du XVIIIe siècle. Comme l'a fait remarquer D. Cordellier (2015, p. 74 n° 12), l'homme représenté a l'aspect sévère d'un ancien Romain. Il n'est pas sans ressemblance avec l'empereur Vespasien (9-79 après J.-C.), ou avec l'empereur Tibère (42 avant J.-C. - 37 après J.-C.) tels que les bustes de l'époque augustéenne nous en ont conservé le souvenir. Parmigianino l'a certainement dessiné d'après une œuvre en trois dimensions, soit un buste grandeur nature, soit une réduction en terre, en plâtre ou en bronze. On sait en effet que l'artiste, avant même de se rendre à Rome, en 1524, eut accès au répertoire antique, soit grâce aux collections présentes dans sa région natale ou en Vénétie, soit grâce aux petits bronzes, moulages et réductions que, depuis plusieurs décennies, il était d'usage de détenir dans les ateliers des peintres. Parmigianino l'a d'ailleurs observé sous différents angles car une feuille conservée à Paris, au musée des Arts décoratifs (Inv. CD 934 (CL 17231) ; A. Gnann, 'Parmigianino : Die Zeichnungen', 2 vol., Petersberg, Michael Imhof Verlag, 2007 (Studien zur internationalen Architektur - und Kunstgeschichte, 58), n° 75), le montre vu en contreplongée. Sur cette page, il figure à cote d'un 'putto' lui aussi étudié de divers points de vue d'après un modelé en trois dimensions (voir INV 6417 v° et INV 6425). Comme les dessins du 'putto' sont préparatoires aux fresques de la première chapelle à gauche de l'église San Giovanni Evangelista, à Parme, probablement exécutées vers 1522-1523, on peut dater de la même période l'intérêt de Parmigianino pour cette tète d'homme antique.
BIBLIOGRAPHIE :
D. Cordellier, dans cat. exp. Parmigianino, Dessins du Louvre, par L. Angelucci, D. Cordellier, L. Lhinarès, R. Serra, sous la direction de D. Cordellier, musée du Louvre, Salles Mollien, 17 décembre 2015 - 15 février 2016, Paris / Milan, Musée du Louvre / Officina Libraria, p. 74 n° 12.

H. 0,115 m ; L. 0,072 m

Sanguine. Agrandi sur les quatre côtés : H. 137 mm ; L. 95 mm. Collé en plein.

Vers 1522/1523

Saint-Morys [J. Labbé et L. Bicart-Sée, dans F. Arquié - Bruley, J. Labbé et L. Bicart-Sée, 'La Collection Saint-Morys au Cabinet des dessins du musée du Louvre', 2 vol., Paris, Réunion des musées nationaux, 1987 (Notes et documents des musées de France, 19), II, p. 237]; annotation sur le montage bleu a filets noirs (LBS 042), a la plume et encre noire : - 'françois manzzuoli dit Le parmesan.' - Saisie des émigres en 1793,remis au Museum en 1796-1797 [Morel d'Arleux, 'Inventaire manuscrit', V, n° 12620 (Dessins en paquet, la plus grande partie de l'école italienne) ; 'Inventaire du Musée Napoléon, Dessins', IX, n° 12620 (Ecole italienne, Dessins en paquets ; Collection nouvelle) ; Reiset, 'Inventaire manuscrit des Musées impériaux, dessins', V, p. 212 (Ecole d'Italie, XVIe siècle)] ; marque du Louvre (L. 1886, sur le montage).Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1696, chap. : Ecole italienne, Dessins en paquets. (...) Numéro : 12620.Idem & Maîtres divers /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 34. Désignation des sujets : Cent cartons et feuilles, dont quatre cartons à deux dessins et un à trois. 106 nombre de dessins qui sont dans chaque paquet Origine : Idem & Collection nouvelle /&. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Signe de recollement : Vu au crayon. Cote : 1DD41

Saint-Morys

Parme, San Giovanni Evangelista, oeuvre en rapport - Rome+ - Paris, Musée des Arts décoratifs, oeuvre en rapport - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport - Venetie+

Tibère - Vespasien, empereur romain

empereur - buste - tête

sanguine